回力,大冰又用小朋友做封面,什么样的封面设计才是好的?-优德88手机版

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近一两天,“大冰和修改的对话”成了微博热搜论题,大冰晒出和修改你来我去的九张截图只为自证自己作为有社会责任感的作家,甘愿顶着亏本一百万的压力也不愿意让自己的新书定价过高。

这本引起评论的大冰的新书《好吗,好的》依旧是读者们了解的蓝色边框、扩展的竖排版蓝色标题布景虚化的小孩儿相片。有网友发现,不光是和修改讨价还价是固定戏码,大冰也会每年以一万元为奖赏搜集生动的小孩儿全身照作为新书封面。这么多年,如此换汤不换药的儿童影楼风满满的书封,在明显地标识出大冰风格之余也让人审美疲劳。

这是不定期让出书职业头疼的问题:终究什么样的书封才是好的书封?怎么做既有热销书的潜质又标高风格不入俗套?而出书业和读者们最大的趣味大约也包含戏弄一下那些“画风清奇”的书封。

比方出民国时期的作家著作时会偏好于用一张人物的是非相片制作复古儒雅的感觉,而读者们在盘点时发现,以下几本书名为徐志摩著的《人世四月天》、《志摩的诗》,名为朱光潜著的《文艺青年的自我涵养》用的作者相片满是胡适。此外,梁启超的相片也曾被冒用在署名康有为著的书上。

相片里的都是胡适

比方妖魔鬼怪、乱象丛生的经管类和成功学的书本,如一篇文章中所写的:经管类抢手图书的封面规划都形形色色,画面效果极为明显,颇具广告性,显得“抢眼”“火热”“火爆”,展现出“欢腾的经济生活”的社会局势。经管类和成功学书本的封面惯爱用点线面的结合搭起结构,不过这并不重要,重点是必定要用加粗字体的、大到不能再大的耸动人心的标题,如下图:

有同质化高到让人觉得奇特的封面,如《红与黑》《羊脂球》《复生》《大卫·科波菲尔》等的封面都是拉瓦锡配偶,为此,配偶二人被豆瓣网友尊称为“外国文学名著的封面之王”。

还有不知道谁创始的瞎掰或许望文生义文人酸话的标题,比方沈从文著《我理解你回来,所以我等》,你以为这是孤零零的一本书吗?当然不!它和《美丽总令人忧虑,但是还受用》《我想牵着你的手,走过这座桥》构成了一个“文艺矩阵”…… 尤其是名人的散文、行记等书,简直是瞎掰矫情标题的重灾区。

就像好的文章好像总有那么种难以言传的意蕴,绝佳的封面规划有时也是一本书的“画蛇添足”之笔:它精确方单合到一本书全体的精力气质,并精确地选择图像、选择线条来传达这种气质。现在出书社规划部分一起也承担着考虑怎么让责编给的标题、案牍怎么排布在书封上;选择什么纸,要不要用到一些烫金、UV印刷工艺;选择平装、精装、带不带护封、是不是裸脊、用不用毛边等装订方法等等。一切的这些严密地团结在一本书的文字以外,作为载体合手托着文字呈到读者面前。

尽管关于“版面规划”这个学科有不少学究气浓浓的辅导,比方关于版面规划的教材写道:“线有切割平面的效果,它是有表情的:细线显得轻捷,娟秀,粗线则严厉,扎实或沉重,曲线给人以慢慢动感,花线生动,火热。”“版面规划的体现方法包含写实方法,即用该书所供给的形象资料来直接体现书的内容;适意、标志方法,即用标志性的图像,色彩,线条,抽象地体现书本的内容,精力;装修方法,即用可以和本书的内容,性质相和谐的色彩,线条或图像来装修封面。”这些很根本的理论或许只在修改考试时有用武之地,而实践的规划是彻底不能套用任何一套空泛的理论的,没有理论辅导,出书规划大约也需要从“诸位前贤”身上吸取经验了。

尽管国内也不乏成功事例,咱们暂时从国外取取经。

6月1日到9日,企鹅兰登书本封面规划展在北京开幕。以时刻和主题为序,“三段式”古本系列、企鹅手绣系列、留念阿瑟·米勒诞辰一百周年的企鹅戏曲系列、鹈鹕莎士比亚系列,以及卡夫卡、纳博科夫、村上春树等系列合计200余册书在ucca展陈。

咱们首要来看企鹅兰登图书的开展小前史。其实在2013年曾经,企鹅和兰登是分隔的。企鹅出书社是由埃伦·雷恩爵士于1935年创立的,是国际上闻名的英语语种出书商之一,企鹅出书各种小说和非虚拟类图书,出书范畴包含前史、科学和参考书等。正如其名,企鹅的商标形象是一个萌萌的小企鹅。兰登书屋建于1925年,其时,贝尼特·塞尔夫和唐纳德·克洛普夫从Horace Liveright购下了其文学著作重印版号——现代图书馆。1927年,为扩展其出书规模,开端使用兰登书屋这一出书社商标。 建立后,一向被以为是国际上闻名的文学出书商。

2013年7月,贝塔斯曼集团旗下的德国境外的兰登书屋与培生集团旗下的企鹅出书合并为企鹅兰登书屋,两大集团别离持股53%和47%。2014年,企鹅兰登书屋收买西班牙的桑迪亚纳出书社;2017年,收买文明构思品牌Out of Print。现在,企鹅兰登书屋具有超越250家出书公司,散布于全球五大洲, 如美国的双日出书社、英国的埃伯瑞出书公司、阿根廷的苏达梅里卡纳修改出书社等,成为全球最大的群众出书组织 。

了解了布景,咱们再回到现场看看为什么企鹅兰登书本可以在这么多年经久不衰,其规划的封面可以引起读者广泛的喜欢。

下面咱们就结合详细的封面规划来整理企鹅图书的开展进程。

企鹅图书的经典规划

1935年,企鹅图书的创始人艾伦·莱恩决定要出书质量上乘、价格合理的当代小说。第一批企鹅图书就以其新颖现代规划风格在书店取得了成功,乃至这次出书一度被以为是掀起一场“平装书的革新”。第一套企鹅平装书包含了海明威、安德烈·莫洛亚、阿加塔·克莉斯蒂的著作,这套书使用了简略的色彩编码。

为使群众读者能以更低价的价格阅读到优异的非虚拟类著作,艾伦·莱恩打造了“鹈鹕”这个品牌。第一本鹈鹕图书于1937年5月出书。

稍晚于“鹈鹕”品牌、也是后来名望更甚的企鹅系列则诞生于1946年,那一年莱恩出书了第一本企鹅经典——《奥德赛》。此书一上市就获得了巨大的成功,在1960年 《查泰莱夫人的情人》出书前一向是企鹅最热销的书。

约翰·奥佛顿规划的《奥德赛》

“三段式书封”是“企鹅出书社”的经典造型,它由公司第一任艺术总监 Edward Young 规划,有别于往日那些规划繁复的硬装书,这个简练明快的规划让“企鹅书”从中锋芒毕露。上下两部分以纯色作为布景,杰出出书社的信息;中心空白的空间则留给了书名和作者。“企鹅”有着自己的色彩编码体系。橘色是小说,绿色是违法类小说,深蓝色是自传,粉色是行记和探险,赤色是戏曲。现在,“三段式”书封则首要出现在“口袋系列丛书”上。

后来跟着事务扩张,企鹅的书封也越来越有现代感。比方有“笔直三段式”封面、“四分法”小说封面、“马伯网格切割摆放法”违法小说封面等。其间马伯网格由罗梅克·马伯规划,该网格由一系列水平线条将出书社称号、logo、书名和作者名分离隔。

以“马伯切割法”规划的书封

马伯网格的规划图

1961年,“企鹅现代经典系列”首度推出四部著作。汉斯·施穆勒规划的水平网格中包含橙色、灰色、黑色和白色四个可交换方位的色块。该网格可包容大幅单色图片,字体也毫不花哨。吉马诺·法切蒂自1961年开端在企鹅担任规划总监,为了共同企鹅全品,他把注意力投向了经典著作。“黑色经典”的雏形在这个时分应运而生——严肃的黑色封面和书脊,调配夺目的图片是这个规划最大的特色。

企鹅现代经典

现在企鹅最为群众所了解的现代经典系列封面由企鹅的艺术总监Jim Stoddart规划。该时期的现代经典封底为银色,插画著作占有整个封面, 书脊则为白色。Stoddart特别选用了Avant Garde这款与封面字体。与布局谨慎的马伯网格不同,该系列的封面规划显得宽松许多。依据插画的不同,字体的巨细、方位也会相应调整,并没有硬性的规则。

企鹅标志性的现代经典

后来,黑色经典与现代经典都出过新的系列,比方为留念企鹅80周年生日,企鹅英国出书了一套名为Little Black Classics的小开本黑色经典,系列封面选用是非相间的简练三段式布局。书名、作者名及系列logo成为封面的主角。2018年,企鹅出书了一套共50本的Mini Penguin Modern,书目选择都是非常具有代表性的现当代作家。封面共同使用了青绿色作为底色。

小黑书系列

企鹅图书新规划著作

近些年,企鹅也有了许多新的、很受读者欢迎的图书规划,咱们以下面的几组为例。

2017年,反乌托邦小说再次遭到人们的重视。 企鹅图书选择了三本反乌托邦小说的代表作,约请平面规划师Noma bar从头进行封面规划。这三部著作别离是玛格丽特·阿特伍德的《使女的故事》、赫胥黎的《美丽新国际》以及乔治·奥威尔的《1984》。该系列悉数选用是非红三色的极简规划,切断处也被涂成了血赤色。其间《使女的故事》也是结合了热播的影视剧,勾勒出女主角在影视剧中的形象。

《使女的故事》

《1984》

以下为新鹈鹕莎士比亚系列,这是企鹅美国于2016年出书的40部莎士比亚的著作,这个系列的书封上都用线条几何图形勾勒出莎士比亚经典故事里的内容要素,而且用色彩区别故事基调,比方黑色的是悲惨剧著作、浅蓝色的是喜剧著作、褐赤色的是前史剧著作。

下面是“银河系列”。该系列共包含6部科幻经典著作,最杰出的亮点便是字体规划。字体规划师 Alex Trochut经过为整个系列寻觅共同的风格,但又依据著作的特色运用不同的字体体现,将这六本书联络在一起。“银河系列”在风格上受装修艺术主义的影响,例如单词“Dune”的结构,是由相同的字母U经过90度旋转四次而得到的,因而从任何视点看都是“Dune”。

2015年,为留念亚瑟·米勒诞辰100周年,企鹅约请了年青规划师为全新的米勒戏曲系列规划封面。该系列除了包含《推销员之死》《萨勒姆的女巫》《福星高照的人》《都是我的儿子》等前期戏曲在内的共16部著作。不同底色的封面均被黑色边框盘绕,中心的插画体现了不同的物件:一串钥匙、一个翻开的手提包、一辆旧式轿车、一辆空轮椅…… Tierney以为它们是组成米勒戏曲国际的隐喻,他经过将它们像展品相同陈设在“展现柜”(黑色边框)的中心,约请读者进入米勒的戏曲国际。

以下为卡夫卡著作的新封面规划,规划师以为“眼睛”与卡夫卡的著作非常般配,但单只眼睛会给人带来一种亲近感,而多只眼睛会让人有种被妄想症围住的惊惧。因而单只眼睛和多只眼睛的意象一直贯穿这一系列,暗示出卡夫卡关于个别体会和视角的深入调查。

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