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《七武士》

黑泽明的“动作与情感”之道一文中,咱们经过剖析黑泽明的《七武士》,剖析了动作片中动作场景与传达情感之间的相互作用。

本文就让咱们来详细讨论一下《七武士》战役场景的构建以及它们怎么传达出情感。

《七武士》

首要,《七武士》布景的共同之处在于黑泽明意识到即便是在电影中最紊乱的时刻,镜头仍需求聚集于一个主体。

《七武士》中的终究决战,以旗号随风飘动的两段镜头标志开端与完毕,在这两个镜头之间,9分钟内有101次编排

《七武士》中的终究决战开端与完毕镜头

这包括了战前预备、战役和终究成果,与当今电影比较,这点剪切的数量,特别关于高潮阶段而言,几乎闻所未闻。

但正是这,展示了一个彻底不同的电影制作理念。

在黑泽明制作的全部紊乱之中,他的镜头依然坚持聚集,而且镜头的时长与内容相适应,用他自己的话说,每一帧自身都是一件艺术品

《七武士》中的“紊乱”场景

黑泽明没有用编排将多个镜头剪到一同,而是精心调度,以便在同一个镜头里就能切换聚集主体。

尽可能运用到单一镜头里画面的每一部分,而不是把一镜就能展示的内容涣散到多个镜头里。

《七武士》中的局面调度画面

不断转化的焦点使得电影更具动感,感觉就像真的在进行一场大战,事情发生于人物视角之外,事态超出人物的掌控,黑泽明技法的中心在于每个镜头都传达着情感

所以,保证每个镜头不被搅扰和堵截是合理的。比较于这些场景,现在的许多科幻动作电影中几乎没有满足时刻在单个镜头里传递情感信息,或许少一些编排,每个画面所包括的情感就会天然流露而出。

《七武士》中的快速编排

这并不是说快速编排就欠好,《七武士》中乃至也用了一小段,可是当黑泽明运用这样的编排时,剪切点放在运动上,这样场景会更具有连贯性。

得益于多个拍照机位,大多数多角度镜头都来自同一遍拍照,意味着每个镜头都是同一个运动的一部分。

所以,即便在更快的编排里,屏幕依然能聚集于主体,而在当今的许多动作片都是经过屡次拍照编排完结,丧失了其间的连贯性。

《七武士》

起先,多机位是用来让艺人扮演愈加天然的,艺人扮演时不会只针对一台拍照机扮演,由于他们不知道哪一台拍照机正在拍照脸部特写,所以他们会全身心投入的扮演。

但这样组织意味着这可以运用长焦镜头的优势,长焦镜头的作用是扩大画面中的事物。

《七武士》中镜头切换

黑泽明的做法在其时非同小可,它选用长焦镜头进行横摇,而不是用广角镜头跟拍,差异就在于长焦镜头给人一种物体运动更快的幻觉,所以黑泽明挑选这样做而不是用广角镜头来拍照武士赶路。

广角镜头在动作场景中能更好地供给空间感和开阔感,但黑泽明会在远处运用长焦镜头,使画面里的动作显得愈加敏捷。

《七武士》的长焦镜头

终究大战、全国大雨,人物在镜头画面里边快速进出,镜头也在拍照的目标间移动,由于拍照机的运动,动态元素如此之多,你很难感触不到这种张力。

放在现在来看,《七武士》依然是影史上最具有前瞻性的著作之一,由于它对动作戏拍照的影响至今可见。

《七武士》的长焦镜头

《七武士》的重要影响在于关于空间和事态的充沛传达,怎么在动作里注入情感,体现人物动作的真实性,使观众感触到人物所在的空间,清晰其在此的意图,并终究将全部全部以一种更具视觉体现力,而又不过于凌乱的方法拍照出来。

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